大家討論本片的一個(gè)焦點(diǎn)是老年人和養老話(huà)題。因為故事發(fā)生在盛先生生命的最后時(shí)光（老人患有阿爾茨海默?。?，還有些臨終關(guān)懷的味道。

　　這類(lèi)題材的創(chuàng )作在國產(chǎn)片中少見(jiàn)，老人或養老題材在電影市場(chǎng)中并不討好。同類(lèi)題材的《飛越老人院》（2012）是部好作品，還有那么多老戲骨加盟，當年的票房也不過(guò)500多萬(wàn)。

　　但是，中國現在超過(guò)2億人年齡在60歲以上，占總人口的比例超過(guò)15%?，F實(shí)生活中我們都越來(lái)越難以忽視社會(huì )的老齡化和老年人問(wèn)題，我們的存在方式和情感世界都因前者不得不發(fā)生某些變化，就像影片中的女兒盛琴和保姆棉花。也許將來(lái)影視創(chuàng )作對此會(huì )有更多呼應吧。

　　其實(shí)，電影市場(chǎng)的結構變化對這類(lèi)創(chuàng )作釋放了一些利好信息。

　　相關(guān)統計數據顯示，北美和韓國中老年觀(guān)眾的比例近兩年有所增加。在中國，隨著(zhù)觀(guān)影習慣的養成，中老年觀(guān)眾群體亦值得市場(chǎng)期待。雖然不能說(shuō)這類(lèi)作品就是拍給中老年觀(guān)眾的，但更易獲得這個(gè)群體的選擇。

　　當影院布局和推廣營(yíng)銷(xiāo)下沉到中小城市時(shí)，大地院線(xiàn)和藝恩的聯(lián)合調研發(fā)現，“陪伴”可以作為中小城市社交觀(guān)影的一個(gè)核心概念。

　　老年人閑暇時(shí)間多，觀(guān)影習慣有待開(kāi)發(fā)。陪自己正在老去的父母看一場(chǎng)電影，也許是看完《盛先生的花兒》之后，跳進(jìn)你腦海的一個(gè)想法，而他們對這部片子的感覺(jué)肯定與你不一樣。

　　但是，這部片子不僅僅關(guān)于老人和養老，它的故事和主旨立足“養老”，試圖勾畫(huà)當下社會(huì )一些有代表性的精神圖譜，直逼“養心”深意。

　　在這場(chǎng)“養老事件”中，敘事建立起三個(gè)焦點(diǎn)：盛先生、女兒盛琴、保姆棉花，他們成為三種不同的個(gè)體生命樣本。

　　盛先生，在生命盡頭即便頭腦糊涂了，也揮不去終身憾事，當年自己知青返城后辜負了鄉下的母女（苗華和盛琴），所以他碎碎念念“苗華”、“我要結婚”。他被時(shí)代漩渦裹挾，晚景中渴望寬恕和諒解。

　　盛琴，自幼從未得到父親的關(guān)心，滿(mǎn)腹委屈，卻不覺(jué)自己的兒子同樣感到孤單，她代表了當下物質(zhì)財富爆發(fā)中的一群。

　　棉花，一個(gè)來(lái)自甘肅農村的43歲女人，被誤認為不能生育，為前夫拋棄。在城市漂泊，發(fā)現自己懷孕，卻再遭有婦之夫辜負。她需要一個(gè)身份的確認，作為妻子和母親。

　　三人因為“養老”離合，情節輾轉于“懷孕”和“我要結婚”兩個(gè)關(guān)鍵詞。幾個(gè)回合之后，發(fā)現彼此心事。最終盛琴和棉花聯(lián)手，讓彌留之際的盛先生看到了身穿新娘妝的“苗華”（棉花裝扮）。棉花生下孩子，回到家鄉。

　　這個(gè)結局回應了三個(gè)人在精神情感上的訴求，給予一種寬慰、一種理解、一種確認。影片基調很溫暖，加上些許幽默喜感的筆觸，并不哀傷。

　　完成上述結局的核心人物是棉花，她是現實(shí)存在和理想存在的復合體。能夠沖破養老中的矛盾和障礙，是因為棉花的友善。雖然盛先生難伺候，盛琴難相處，但棉花友善包容，待老人如親人，讓三人的相處有了良性運轉的前提。而她的付出除了得到金錢(qián)的酬勞，最重要的是一種意外的精神支持。

　　影片中有兩場(chǎng)盛先生夜里夢(mèng)游到棉花房間的戲，第二場(chǎng)特別精彩。深夜里，二人各說(shuō)各話(huà)，從盛先生說(shuō)給苗華的情話(huà)里，被渣男辜負的棉花獲得了一種不可名狀的情感撫慰，“會(huì )結婚”、“再難也要生下來(lái)”……

　　其實(shí)，棉花身上帶著(zhù)創(chuàng )作的理想托付。不顧周?chē)说姆磳?，不顧醫生關(guān)于腦癱兒可能性的警告，堅持生下孩子，不是一般的勇敢。而結尾，孩子身心正常，母子回到家鄉。

　　雖說(shuō)“城市套路深，我想回農村”，其實(shí)在農村那個(gè)家鄉，棉花母子的未來(lái)生活也不好言說(shuō)，但影片賦予棉花母子和大片棉田一片明亮之光，理想化意圖很張揚。

　　棉花這一角色反映了創(chuàng )作者的一個(gè)基本理念或方法，即“女性-母性-溫暖”的表達或邏輯鏈。相應地，在故事和人物設計中，所有男性角色的否定性模糊性很明確，女性角色則相反。不想把這一點(diǎn)簡(jiǎn)單塞進(jìn)女性主義的框子，反而更樂(lè )于視作一種方法。一種傳統的藝術(shù)表達方法，雖不新鮮，確也有效，現實(shí)感很強。

　　作為處女作，影片表現不錯，特別是劇作和表演；在創(chuàng )作的整體性控制上仍有調整空間。影片表現大量照顧老人的情節時(shí)，使用長(cháng)鏡頭、自然光，以寫(xiě)實(shí)將日常生活審美化。

　　但不同于許鞍華的《天水圍的日與夜》，本片在日常生活審美化之外又結合了非日?；膶?a name="InnerLinkKeyWord" href="http://www.gunswipe.com/zxpd/zxss/mtsx/" target="_blank">美體驗。比如棉花得知自己懷孕后承受了巨大心理沖擊，人物正面特寫(xiě)+強光+音樂(lè )，形成強烈的視覺(jué)效果。

　　如果這里與主體敘事部分的節奏風(fēng)格還比較協(xié)調，影片結尾棉花回到家鄉的處理則顯得突兀。結尾的整體風(fēng)格回到某些主旋律片的陳舊套路。音樂(lè )的使用很簡(jiǎn)潔，特意加入棉花家鄉的民歌“花兒”，問(wèn)題在于音樂(lè )的風(fēng)格和使用與故事敘事缺乏統一的立場(chǎng)或態(tài)度。

　　特別是結尾，“花兒”小調高昂地回蕩在棉田里，完全跳出了前面以寫(xiě)實(shí)、日?；瘜徝澜嫷闹黧w節奏和感覺(jué)，也未提供一種新的合理的可能。

　　另外，影片為表現老人問(wèn)題的社會(huì )性，設計了撿廢品的老人；為了塑造棉花這個(gè)角色，設計了帶走流浪狗的細節。這些在藝術(shù)處理上顯得有些刻意，與其他自然流動(dòng)的日常生活細節有差異。

　　影片英文名是“TheSongofCotton”，更直接表達了創(chuàng )作意圖。雖然結尾的棉田很尷尬，但是觀(guān)影體驗還是結成這樣一句話(huà)：每個(gè)人心里一畝田，種桃種李種春風(fēng)，記得種下溫暖……

　　跳動(dòng)的心

　　影片信息

　　導演:朱員成編劇:朱員成/吳波主演:顏丙燕/王德順/艾麗婭/王晴/李乃文類(lèi)型:劇情制片國家/地區:中國大陸語(yǔ)言:漢語(yǔ)普通話(huà)上映日期:2016-11-04(中國大陸)/2016-06-12(上海國際電影節)片長(cháng):90分鐘又名:養老計劃/TheSongofCotton

　　劇情簡(jiǎn)介

　　被丈夫拋棄后的棉花（顏丙燕飾）本以為找到了真愛(ài)，感情升溫之際不料正房歸來(lái)，經(jīng)朋友介紹去照顧患有老年癡呆的盛先生（王德順飾），當偏見(jiàn)、誤會(huì )、爭吵都歸于平靜，棉花意外懷孕，引來(lái)老頭女兒盛琴（艾麗婭飾）的懷疑。一個(gè)受到幾經(jīng)傷害卻意外懷孕的保姆，一個(gè)患老年癡呆念念不忘前妻的孤獨老人，一個(gè)被丈夫冷落、被兒子指責、被父親遺忘的女兒，三人將產(chǎn)生怎樣剪不斷理還亂的糾葛……@豆瓣