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精神病學(xué)與藝術(shù):看精神病學(xué)與電影藝術(shù)的愛(ài)恨糾葛

2017-09-22 來(lái)源:心領(lǐng)神薈  標簽: 掌上醫生 喝茶減肥 一天瘦一斤 安全減肥 cps聯(lián)盟 美容護膚
摘要:精神疾病的社會(huì )觀(guān)念體現在了電影中對其癥狀的描述和治療的情節中,并且這種觀(guān)念隨著(zhù)時(shí)間的推移而發(fā)生著(zhù)變化。今天,我們來(lái)扒一扒不同時(shí)代的13部經(jīng)典電影,看精神病學(xué)與電影藝術(shù)是怎樣相互聯(lián)系又互相影響。

   電影與精神疾病診療實(shí)踐有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,兩者起源于同時(shí)代,并且有很多共同的理念。

 
  電影中常常對精神疾病、精神疾病患者以及精神科醫師存在一些誤解,精神科醫師對于電影中這類(lèi)情節頗有微詞,但是電影作為最有說(shuō)服力的藝術(shù)形式,對于我們了解精神疾病及其隱喻發(fā)揮了巨大的作用。
 
  精神疾病的社會(huì )觀(guān)念體現在了電影中對其癥狀的描述和治療的情節中,并且這種觀(guān)念隨著(zhù)時(shí)間的推移而發(fā)生著(zhù)變化。今天,我們來(lái)扒一扒不同時(shí)代的13部經(jīng)典電影,看精神病學(xué)與電影藝術(shù)是怎樣相互聯(lián)系又互相影響。
 
  1.M就是兇手(1931)
 
  電影一直青睞犯罪故事,有暴力表現的精神疾病尤其受歡迎。雖然不是第一部描述連環(huán)殺手的電影,M就是兇手卻是同時(shí)代影片中為數不多的將這個(gè)主題認真對待的電影。
 
  “M”代表“murder”(兇手)--一個(gè)兒童殺手,他令人震驚犯罪意外將警察的注意力轉向了柏林的黑社會(huì ),為了保護經(jīng)濟利益,城市的黑社會(huì )組織聯(lián)合抓獲了兇手并在私設法庭審判他。當切換到殺手視角時(shí),罪惡的行為在影片最后一幕有了激進(jìn)的支點(diǎn),讓人深思。
 
  他向陪審團發(fā)出了真誠的呼喚:“難道我沒(méi)有被詛咒嗎?這火,這聲音,這痛苦?“在屏幕上一個(gè)短暫的時(shí)刻,他成為了一個(gè)令人同情的,因為自己不能壓抑的沖動(dòng)而飽受折磨的受害者。
 
  這種表現手法在我們這個(gè)時(shí)代并不多見(jiàn),何況在80年前。而精神病人的犯罪是否應當和普通人接受一樣的法律制裁成為一個(gè)倫理問(wèn)題。
 
  “一個(gè)好的導演也需要是一名精神分析學(xué)家,”M就是兇手的德國導演FritzLang說(shuō),他為準備這部電影,采訪(fǎng)了治療過(guò)殺人兇手的精神科醫師和其他醫務(wù)工作者。
 
  2.煤氣燈(1944)
 
  電影和精神病學(xué)的關(guān)系并不是單向流動(dòng)的。有時(shí)候,電影里的情節會(huì )引導啟發(fā)精神科醫師。著(zhù)名的例子是1940年的驚悚電影《煤氣燈》,在這部電影中,一個(gè)看起來(lái)有騎士風(fēng)范的老男人娶了一名出身孤兒的女歌手。
 
  事實(shí)上,這是一場(chǎng)蓄謀已久的陰謀,丈夫試圖通過(guò)通過(guò)微妙的影響和感性的欺騙讓女歌手相信自己的精神不穩定(調暗燈光,在房間里移動(dòng)物體),而竊取妻子的繼承權。他的做法最終引起妻子出現了精神不穩定的癥狀。
 
  近年來(lái),“煤油燈效應“開(kāi)始受到關(guān)注,用來(lái)解釋那些由于權力關(guān)系引起的功能失調,即一方使用壓力來(lái)使另一方懷疑自己內在價(jià)值,來(lái)影響另一方的判斷。
 
  在1981年發(fā)表的一篇關(guān)于精神分析的綜述中,“煤油燈效應”被描述為一種受害者用來(lái)對抗內在沖動(dòng)的心理防御機制。這一效應在從家暴到反恐審訊的各種案例中被廣泛引用。
 
  3.日落大道(1950)
 
  NormaDesmond是默片時(shí)代的過(guò)氣明星,他生活在破舊的好萊塢山豪宅里,謀劃著(zhù)不太可能發(fā)生的在有聲片時(shí)代重回影壇。他動(dòng)搖在對前途空想的樂(lè )觀(guān)與自殺觀(guān)念之中,而成為了對妄想癥研究的極好的案例。
 
  “游行隊伍早已從她身邊經(jīng)過(guò),她卻仍然自豪地揮舞著(zhù)雙手”,劇中人物JoeGillis說(shuō),在劇中他是一個(gè)勤奮的年輕編劇,應邀寫(xiě)一個(gè)劇本讓Norma重回巔峰。兩人之間進(jìn)入到一段相互利用的關(guān)系中:Norma想作為明星被人喜愛(ài),她相信自己仍被人喜愛(ài),而Joe想借助Norma的錢(qián)擺脫自己事業(yè)上的失敗。
 
  而作為奧地利移民的導演的BillyWilder對此劇有著(zhù)比主要角色更加廣泛的目標。他將分享妄想(shareddelusion)定義為,好萊塢機器得以運轉的燃料,將源源不斷的潛在明星吃進(jìn)去又吐出來(lái)。對于那些運氣不夠而未體會(huì )到成功滋味的人,等待他們的是破碎的自我欺騙的灰飛煙滅。
 
  4.驚魂記(1960)
 
  很少有導演像AlfredHitchcock這樣樂(lè )意在自己的作品中注入如此多的心理學(xué)元素。他的作品中包含強迫觀(guān)念、盜竊癖、窺淫癖等,Hitchcock是將弗洛伊德的理論世界級的傳播者。
 
  《驚魂記》是他職業(yè)生涯晚期的成功代表作。這部電影的主角是NormanBates,在他普通的外表下掩藏著(zhù)幼年時(shí)家庭問(wèn)題、壓抑的記憶以及分離的暴力行為。Norman經(jīng)營(yíng)者一家偏僻路邊的汽車(chē)旅館,直到一個(gè)年輕姑娘--MarionCrane,為了逃避躲避盜竊而住進(jìn)這家旅館。
 
  這部電影最出名的情節在于令人震驚的謀殺場(chǎng)面,Norman穿著(zhù)死去母親的衣服闖進(jìn)Crane的浴室,這一場(chǎng)景毀掉了幾代電影觀(guān)眾對于洗澡的喜愛(ài)。然而,Hitchcock選擇用大受諷刺的方式作為結局--一位精神病醫師的教科書(shū)上將Norman的行為診斷為多重人格障礙,這也許是最現代的醫學(xué)觀(guān)點(diǎn)。電影抓住了精神科醫生被要求用臨床觀(guān)點(diǎn)解釋難以理解的暴力行為的文化轉型期。
 
  5.發(fā)條橘子(1971)
 
  二戰后,精神疾病治療領(lǐng)域發(fā)生了重大進(jìn)展,比如誕生了電休克療法(ECT)和前腦葉白質(zhì)切除術(shù),雖然是為了治療,這些療法卻聳人聽(tīng)聞。20世紀80年代早期的電影順應了這一變化,比如著(zhù)名電影《發(fā)條橘子》,就將精神疾病的治療作為電影重點(diǎn)。
 
  電影主人公Alex和他的黑幫兄弟在倫敦地區猖獗犯罪,包括強奸、謀殺等一系列暴力行為。后來(lái)他的幫派設計陷害他入獄,他志愿加入一項實(shí)驗,這項實(shí)驗旨在通過(guò)厭惡療法來(lái)治愈他邪惡的天性。一切進(jìn)展良好,他重回社會(huì ),變得毫無(wú)防備,但是過(guò)去他傷害過(guò)的人開(kāi)始對他進(jìn)行了復仇。
 
  這部電影探討了一個(gè)經(jīng)典的辯題,即Alex和他的家人是自由意志的生物還是文化與時(shí)代的產(chǎn)物,因為現代腦成像技術(shù)研究表明犯罪行為可能是有神經(jīng)學(xué)的病因,影片提出的問(wèn)題有了現實(shí)依據。
 
  6.飛越瘋人院(1975)
 
  飛越瘋人院的主人公并沒(méi)有精神疾病,他假裝為精神病人是為了離開(kāi)監獄進(jìn)入他認為更舒適的精神病院。在他試圖幫助自己的同伴參與到一場(chǎng)與監獄醫生的斗爭后,他被施以了ECT,并且最終接受了前腦葉白質(zhì)切除術(shù)。
 
  作為一部描述精神病療法的著(zhù)名電影,飛越瘋人院在藝術(shù)與醫療上分別獲得了良好的口碑。這部電影借助精神病來(lái)隱喻社會(huì )制度的腐敗,具有現實(shí)意義,特別是歷史上曾出現過(guò)前腦白質(zhì)切除術(shù)的濫用的現象。但是電影對于社會(huì )對精神疾病的認知產(chǎn)生了影響,加劇了ECT的聲譽(yù)受損。
 
  一篇2009年的論文注意到,通過(guò)傳播“無(wú)害的性格古怪的人,他們的行為通常被夸張地認為是精神疾病,并且接受了不恰當的治療”這種虛構的事實(shí),飛越瘋人院增加了人們反對精神病的情緒,這可能進(jìn)一步導致對精神疾病的污名化。

  7.安妮·霍爾(1977)
 
  在1950年到1975年之間,投身到精神健康領(lǐng)域的心理學(xué)家數量增加了8倍。在20世紀70年代末,精神分析的觀(guān)念路人皆知,以至于在一些不應出現的場(chǎng)合也可以看到人們對它侃侃而談,比如一部重要的美國喜劇電影。這部電影最早名字叫做《快感缺失》--一個(gè)心理學(xué)術(shù)語(yǔ),用來(lái)描述體驗快樂(lè )能力的喪失。
 
  《安妮·霍爾》表面上是一個(gè)關(guān)于“男孩遇見(jiàn)女孩”的簡(jiǎn)單故事,但是其代表著(zhù)心理學(xué)的術(shù)語(yǔ)開(kāi)始進(jìn)入日常生活用語(yǔ)的臨界點(diǎn)。這是導演WoodyAllen具有突破性的一部電影,電影中引用弗洛伊德的著(zhù)作非常平常,在電影的開(kāi)場(chǎng)以及對主角AlvySinger(一個(gè)年輕男孩,他對心理醫生說(shuō)因為宇宙在膨脹中,所以一切都沒(méi)有意義)的人物設定中都有對弗洛伊德經(jīng)典論著(zhù)的引用。
 
  導演Allen在未來(lái)的幾年中將精神分析作為創(chuàng )作靈感的來(lái)源。他的足記遍及當代電影和一些電視節目,這些節目中,神經(jīng)質(zhì)的現代都市人沉湎于流行心理學(xué)來(lái)左右自己的選擇。
 
  8.沉默的羔羊(1991)
 
  在經(jīng)歷了驚悚電影中的殺手形象被描繪地不能再邪惡的十年后,20世紀90年代出現了一個(gè)回歸,使用精神病學(xué)的基礎理論來(lái)描述這些人物角色。
 
  這類(lèi)電影中最出名的要數奧斯卡金像獎?dòng)捌冻聊母嵫颉?,電影描述了FBI新人ClariceStarling追蹤一名自稱(chēng)“水牛比爾”的取走女性受害者皮膚的殺手。
 
  影片提出了這樣的概念:水牛比爾”的犯罪是因為他性別改造手術(shù)的失敗。“Billy痛恨自己的性別,這令他認為自己是一個(gè)變性人”,被監禁的反社會(huì )犯罪者HannibalLecter告訴Starling。
 
  這部電影是一部將暴力犯罪歸因為性別認同障礙的一部驚悚電影。而真實(shí)情況卻是相反的,在2013年,仇恨犯罪的主要受害者(72%)其實(shí)是變性女性。雖然好萊塢近年來(lái)努力改變他們對于LGBT人群的描寫(xiě),錯誤地觀(guān)念帶來(lái)的影響可能需要數年才能消除。

  9.安然無(wú)恙(1995)
 
  “你對20世紀過(guò)敏嗎?“家庭主婦CarolWhite在化學(xué)刺激物出現時(shí)會(huì )出現神秘癥狀,在她數月以來(lái)求醫未果后,這則廣告給了她一線(xiàn)希望。
 
  但是Carol的癥狀到底是對于外界刺激的身體反應還是心理問(wèn)題的外在表現呢?《安然無(wú)恙》的導演ToddHaynes對這部影片的靈感來(lái)自于當時(shí)媒體上出現的關(guān)于環(huán)境性疾?。ㄒ脖环Q(chēng)為“多重化學(xué)敏感”)的故事。
 
  這種疾病的診斷存在爭議,通常會(huì )被分類(lèi)到其他的軀體綜合征(例如,肌纖維痛,慢性疲勞綜合征),這些綜合征神秘的病理學(xué)和主觀(guān)癥狀導致常常被認為是病人臆想出來(lái)的病癥。
 
  當Carol在一家位于沙漠的精神休養所求醫時(shí),進(jìn)入了另外一個(gè)死胡同,因為她被要求為自己的疾病負責并且自己醫治自己?!栋踩粺o(wú)恙》并沒(méi)有對Carol的病癥緣由給出答案,但是提出了尖刻的問(wèn)題:那些沒(méi)有被常規醫學(xué)醫治的病人可能會(huì )在別的地方尋求慰藉。

  10.美麗心靈(2001)
 
  雖然精神分裂癥在世界范圍內的患病率在0.5%到1%之間,精神疾病類(lèi)的電影中對其的呈現并不多。一個(gè)分析1990至2010年英語(yǔ)電影的研究指出,這期間的電影中共有42個(gè)角色出現了精神分裂癥的癥狀。
 
  電影中對于精神分裂癥的描述有許多需要改進(jìn)之處--特別是堅持將精神分裂癥描述為突然的狂暴以及殺人傾向。
 
  美麗心靈這部電影是關(guān)于數學(xué)家JohnNash一生的故事,Nash最初發(fā)病是因為幻覺(jué)中的建筑,而在現實(shí)生活中,Nash像大部分精神分裂者一樣,只有幻聽(tīng)癥狀。制片人著(zhù)重描述了Nash與疾病斗爭的過(guò)程,Nash最終極為罕見(jiàn)地控制了自己的癥狀,并且在有生之年獲得了諾貝爾獎。
 
  無(wú)疑,這樣的情節是感人的,但是卻沒(méi)有代表性,電影還營(yíng)造了一種將天才與精神分裂癥聯(lián)系起來(lái)的神秘感。

  11.飛行家(2004)
 
  這是一部關(guān)于先驅航空學(xué)工程師HowardHughes真實(shí)故事改編的電影?!讹w行家》描寫(xiě)了這位億萬(wàn)富翁奮斗成功的過(guò)程,在取得成功的同時(shí),Hughes飽受強迫癥(OCD)的折磨,他的強迫癥造就了他的成功,也預示了他日后的隱退。
 
  歷史傳記片經(jīng)常會(huì )將一個(gè)人的行為給予過(guò)分簡(jiǎn)單化的歸因,《飛行家》也不例外,將Hughes的病因歸結為童年有一個(gè)對于細菌感染過(guò)分在意而反復洗手的母親。這種理論來(lái)源于Hughes去世后對其進(jìn)行的心理分析。
 
  雖然早期的不利影響會(huì )影響OCD的發(fā)展,更多近期的研究數據表明大部分強迫癥的原因是大腦機能的紊亂?!讹w行家》這部電影表明,醫學(xué)比起好萊塢電影,有更多的不確定性。
 
  12.憂(yōu)郁癥(2011)
 
  與精神分裂癥不同,重度抑郁癥雖然非常普遍卻在當代電影中極少出現。原因可能是很難用電影鏡頭去表現一種讓人難以行動(dòng)的病癥。電影《憂(yōu)郁癥》給出的答卷是,用精心制作的科幻故事作為隱喻。
 
  在婚禮的前夜,Justine陷入了抑郁,此時(shí),一個(gè)行星被發(fā)現正在急速撞向地球。當周?chē)娜硕济つ繕?lè )觀(guān)相信災難可以避免,Justine越來(lái)越深陷,她藐視自己的未婚夫,拒絕吃東西,躲到自己的房間。
 
  當地球不可避免的災難臨近,Justine卻出奇地鎮靜,她對這場(chǎng)災難已經(jīng)準備好,放棄做一些無(wú)意義的行動(dòng)。影片中的理論不無(wú)科學(xué)依據:研究證明抑郁情緒的人能更好的解決社會(huì )困境。雖然這部電影并不是一部現實(shí)主義作品,但是其中對于精神疾病的隱喻比大多數電影更加真實(shí)。

  13.烏云背后的幸福線(xiàn)(2012)
 
  《烏云背后的幸福線(xiàn)》是關(guān)于一名叫Pat的躁郁癥患者的故事,他生活嚴謹卻對服藥抗拒,當他遇到Tiffany后,他的生活發(fā)生了變化了,Tiffany剛剛失去丈夫和工作,在悲傷之中,兩個(gè)人一見(jiàn)如故,從交流精神疾病的藥品聊到見(jiàn)證奧運火炬的傳遞,從WoodyAlle的流行心理學(xué)戲謔到BigPharma的廣告語(yǔ)。
 
  導演DavidO.Russell說(shuō)這部電影的靈感來(lái)源于自己的兒子與躁郁癥的抗爭,這部電影包含了對精神疾病體驗基本的理解。在經(jīng)過(guò)藥物與社會(huì )支持的混合治療后,主角們因為接受了自己的局限性而變得精神更加健康。
 
  就像Tiffany對Pat說(shuō)的,“草率與骯臟是我不可磨滅的一部分,但是我喜歡這一部分,就像喜歡我其他的部分一樣”。
 
  精神病學(xué)與電影誕生于同時(shí)代,兩者之間有著(zhù)微妙的聯(lián)系,《PsychiatryandtheCinema》一書(shū)的作者在這本書(shū)的前言中寫(xiě)道:“即使精神病學(xué)不存在,電影藝術(shù)也會(huì )將其呈現”,對于兩者的關(guān)系,套用希區柯克(Hitchcock)的觀(guān)點(diǎn),電影對于精神疾病的貢獻在于“傳播知識以及增加它存在的必要性”。
 
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