跟學(xué)導演的朋友聊天，聊到人們?yōu)槭裁礋嶂杂诳措娪?。朋友拿兩句電影臺詞總結，一句來(lái)自《一一》：“電影使我們的生命延長(cháng)了三倍”，一句來(lái)自《天堂電影院》：“Lifeisn'tlikeinthemovies，Life...ismuchharder。生活不是電影，生活比電影苦。”

　　人是很奇怪復雜的生物，這一點(diǎn)毋庸置疑。

　　一方面，我們有強烈的獵奇心，電影里那些有趣的、荒誕的、傳奇的吉光片羽，我們要么從中艷羨別人的人生，要么找尋其中自己的印痕，情感濃重，欲罷不能。另一方面，令人詫異地是，我們又很容易快速地從一場(chǎng)兩小時(shí)不到的電影中，迅速的抽離情緒，快樂(lè )無(wú)法久久延續，悲傷往往戛然而止。

　　電影是電影，生活是生活，當這種定義成為共識。我們就很能理解，勵志熱血的電影散場(chǎng)后，轉頭扎進(jìn)隔壁酒吧醉生夢(mèng)死的年輕人。也能習以為常，感人肺腑的愛(ài)情電影散場(chǎng)后，卻在電影院門(mén)口突然爭吵的情侶。

　　朋友告訴我在電影院里看到的電影，大多運用了一種叫蒙太奇的手法，中文解釋就是剪輯。劇本寫(xiě)好，人物設定，故事在時(shí)間里鋪展，愛(ài)恨在光影中纏綿，所有的是非和悲歡，都被人為地剪輯，刻意地放大，鏡頭在頻繁的切換中，試圖激發(fā)每個(gè)人的情緒。

　　大多數人在應對這種撩撥時(shí)，頃刻間丟盔棄甲。究其緣由，是電影拍攝者窺徹人性的處心積慮終于得逞，還是人們看似通達背后的脆弱柔軟極易刺破。一飲一啄，莫非前定。電影總是用蒙太奇的方式，將重要的時(shí)間節點(diǎn)拎出來(lái)使它有跡可循，把變化的情緒理清晰使它見(jiàn)肉見(jiàn)骨。

　　電影將人的生命延長(cháng)三倍，回憶與往事亦然。我們是否也在用蒙太奇的方式來(lái)應對生活：不管是否已經(jīng)曲終人散，始終將痕跡濃重的人標記。不管是否已經(jīng)時(shí)過(guò)境遷，執意將曾經(jīng)沉湎的悲歡渲染。

　　三月里，有朋友穿上一身新衣服、畫(huà)上精致的妝容去見(jiàn)前男友，在春天越來(lái)越溫暖的咖啡店里，落落大方，侃侃而談。很多人不知道，落地窗前被陽(yáng)光包裹的明媚女孩，很多年前，因為要赴第一次約會(huì )在衣櫥里翻箱倒柜舉手無(wú)措，因為囊中羞澀只能親手給男孩織一件圍巾作生日禮物卻羞于送出，因為五谷不識被男孩居高臨下的奚落，也因為戀人的不告而別一個(gè)人抱著(zhù)頭在街角旁落無(wú)人的痛哭。

　　當男孩再一次與她對坐，他說(shuō)：”你真的變化很大“，女孩淺笑盈盈。我們都清楚的明了，這不是一幕令人酣暢的復仇劇，因為沒(méi)有人會(huì )再在意“讓你看到我過(guò)地比你好我就特別高興”的孩子論調。漫長(cháng)的人生里，變得越來(lái)越好的她，所憑借地，不是滿(mǎn)櫥的不菲的新衣服，也不是梳妝臺上琳瑯的化妝品，變得越來(lái)越好的只是這個(gè)人，在煢煢孑立時(shí)，在愛(ài)與往事的洗禮中，在不被生活薄幸的努力下，所賦予她的美麗。

　　就像那天朋友在朋友圈分享的：“春寒料峭時(shí)突如其來(lái)的溫暖，黯淡了一個(gè)冬天的街頭，紅粉和鵝黃從枝椏里冒出頭，年輕的人們駐足不前，他們就像電影里從不消逝的春光，一切就都像預料的那樣，加快的好起來(lái)”。

　　所有從往事和回憶里，剪輯出的那些故事或者情緒，會(huì )讓人生賦有有血有肉的真實(shí)感，沒(méi)錯，我們需要這種真實(shí)感，這讓生命和時(shí)間才有其意義。但往往，我們就像看電影一樣，回憶入戲太快，情緒一瞬間被無(wú)限放大，而出戲也快，沒(méi)有細細思索所有鏡頭的背后，那些本應該在生活中細水長(cháng)流地去領(lǐng)悟的東西，才是真正教會(huì )我們成長(cháng)的。

　　再煽情的電影，也只是歲月與你可堪回首的相逢一笑，你必須把所有的快樂(lè )的痛苦的拋之腦后，收起所有晦澀的情緒，不顧一切的奔跑起來(lái)，堅定地張開(kāi)雙臂，在漫長(cháng)的人生中，擁抱剩余的時(shí)光。

　　人人都只想蒙太奇，誰(shuí)知一鏡到底才是人生，只有這樣才能在垂暮之際，不會(huì )后悔，沒(méi)有錯過(guò)你在這個(gè)世界里走過(guò)的每一個(gè)鏡頭。