第一：是性暗示喜劇

　　這是一部喜劇電影，讓我的眼淚都笑出來(lái)了，劇中的好多喜劇情節都是屬于“熟男”式的幽默方式，這樣的幽默不光是我這個(gè)70后喜歡，我想60、80、90都會(huì )喜歡的，這就是這個(gè)電影的第一個(gè)成功，想要人笑不是很難，要是能夠讓幾個(gè)年代的人都能夠笑就不是那么容易的了。由于是“熟男”式的喜劇情節，對于男人和女人同樣具有殺傷力，尤其對于女人，尤其對于“熟女人”更是具有喜劇效應。這就是我認為該作品的第一個(gè)成功。至于我所感受到的性心理暗示的部分，我想每個(gè)人的性心理狀態(tài)都不一樣，在這里就不多描述了，看后自然會(huì )有自己的發(fā)現。

　　第二：是雄性力比多表達

　　成為一個(gè)人的三個(gè)部分：生物、社會(huì )、心理。作品中的故事情節透過(guò)描述社會(huì )事件和人物心理狀態(tài)，在隱喻和象征(鵝、麻將、子彈都是象征物)的過(guò)程中不經(jīng)意地表達出來(lái)這些男人的雄性力比多。對于善于“武”的張麻子來(lái)說(shuō)，釋放力比多的方式就是義氣與進(jìn)攻。對于善于“滑”的假師爺真縣長(cháng)來(lái)說(shuō)，釋放力比多的方式就是火鍋與老婆。對于善于“謀”的財主來(lái)說(shuō)，釋放力比多的方式就是玩權勢。

　　就在劇情向前發(fā)展的過(guò)程中，讓觀(guān)眾看到每一個(gè)男人他們內心的力比多的釋放的方式的不同，釋放的過(guò)程不同。而這種力比多的釋放過(guò)程，一定會(huì )引來(lái)所有的女觀(guān)眾的好感，而這種好感是在不經(jīng)意的時(shí)候植入的，這就是本能。這是第二個(gè)成功，從這里我們足以看到姜文導演已經(jīng)能夠成為了一個(gè)真正的“男人”，對于力比多的理解和運用已經(jīng)到了一個(gè)高度。這一張牌是很有效果的，我可以預計到，這部電影會(huì )在一段時(shí)期內成為許多女人在飯桌上的談話(huà)主題。

　　第三：是人性中的善與惡的較量

　　任何藝術(shù)作品都離不開(kāi)一個(gè)三：事件、藝術(shù)、作者內心投射，也離不開(kāi)第二個(gè)三：事件、態(tài)度、情緒情感。有了這兩個(gè)三之后就開(kāi)始考慮另一個(gè)所有故事都需要的內涵了，那就是善與惡。中國的禪宗相信人性中善與惡都有，什么時(shí)候會(huì )表現哪一種就看我們覺(jué)悟到什么程度了。作者也利用了這一點(diǎn)，在小六子“找涼粉”以證明自己的清白之后，激活了張麻子內心的善，接下來(lái)所有的行為都變的具有意義起來(lái)，所做的事情也變得更具有大義起來(lái)。這就是一個(gè)人的善被激活之后，所能發(fā)生的變化。導演利用了這一點(diǎn)，無(wú)疑這是成功的，沒(méi)有東方人會(huì )拒絕善與惡的較量。這是第三個(gè)成功，也為前兩個(gè)成功起到推波助瀾的效果。

　　第四：男人內心那個(gè)永遠的壞小孩

　　小破孩是大男人內心那個(gè)永遠的壞小孩，一個(gè)男人內心沒(méi)有這個(gè)壞小孩，可愛(ài)就不再屬于這個(gè)男人了，那也就沒(méi)有機會(huì )被別人可恨了。張麻子天生是個(gè)“楞小破孩”，這種小孩的特點(diǎn)是膽大不怕死，敢于直接面對困難。所以這一類(lèi)人不敢在城里和別人混，跑到山里當大王。在山里可以天天楞，自己當老大，在城里總不能天天和別人翻臉啊，所以這類(lèi)小破孩內心很堅強，但也渴望別認同。

　　假師爺老湯作為一種男人的代表“滑小破孩”，可以說(shuō)是典型的人群中和稀泥的那類(lèi)男人，這種人有一句經(jīng)典名言“你可以認為我虛偽狡猾，但沒(méi)有人因為這樣而恨我”。只不過(guò)老湯的滑是一種需要，而不是真的本性，要不然也不會(huì )死的，即使死也不會(huì )說(shuō)真話(huà)的。他們合伙對付另一個(gè)小破孩，我把他叫做“裝小破孩”，這類(lèi)小孩的特點(diǎn)是特能裝，也有本錢(qián)裝，一副“我爸是李剛”的樣子，打人很少自己動(dòng)手，靠的都是謀略，最要命的是自己從不懷疑自己的腦子有問(wèn)題。這類(lèi)男人在商界多的很，靠裝混了半輩子了，只有他的替身才知道一些他的底細。

　　導演把這三個(gè)小孩安排在一起，簡(jiǎn)直是一種最佳搭檔，這也符合中國文化中的主導思想：和。楞小孩遇到滑小孩和諧了，楞的竟然不冒失了，滑的也逐漸開(kāi)始真誠了。這兩個(gè)小孩聯(lián)合對付那個(gè)喜歡裝的小孩就是最佳搭檔，你想滑的遇見(jiàn)裝的只能是狼狽為奸，遇見(jiàn)楞的只能是干一仗魚(yú)死網(wǎng)破?？墒怯鲆?jiàn)了聯(lián)合的就是只有輸沒(méi)有贏(yíng)的機會(huì )了。這里也告訴我們管理學(xué)上最好的管理智慧是匹配，沒(méi)有好和壞之分。

　　三個(gè)小破孩相遇，讓故事發(fā)生的轟轟烈烈，結果是死一個(gè)，老湯死了。輸一個(gè)，財主輸了。迷茫一個(gè)。弟兄們都走了，力比多也釋放了，下一個(gè)目標還沒(méi)有出現，張麻子也迷茫了。三個(gè)小破孩的故事到這里就該結束了，但留給觀(guān)眾的思考還沒(méi)有完，這就是第四個(gè)成功，一個(gè)好的作品要是能夠讓觀(guān)眾在觀(guān)后還能思考，那就和藝術(shù)沾點(diǎn)邊了。